在所有(🍷)的电(🥏)影里，安东尼(⛲)奥尼的声音是最(🖼)让我(🥖)痴迷的。很想写一(👲)篇长(🛢)长的影评，记录周(📶)六三部电影(🐢)的迷(🐍)人之处，但我(⛷)太累了，也没有时(👟)间。随(🔚)着日子的流逝，我(😬)感觉到一种(💧)紧迫感，那是因为(🎧)我逐(🚄)渐意(✂)识到并不想(🔦)对影片有一个富(🛰)有洞(⭐)见的影评式分析(⏱)，只是想简单(🙇)诉说看完电影后(💋)愉悦(🐻)的激情，而时间是(🔴)最会扼杀此(🍑)类精(⏭)灵的。总之，它(🚵)们应当更潦草地(🕙)出现(😃)在我的影评里。

我(💉)该怎(😌)么形容安东尼奥(🗄)尼电影的声(😌)音呢(📝)，不妨先谈谈(🚊)其他的几部片。在(🥉)《奇遇(📘)》里，我一定为小岛(🍔)上的寻找感(😠)到过某种震颤，乍(♍)一看(📚)，可能(🍝)会说那些天(🎐)际线，那些海平面(💶)，还有(🤴)嶙峋的石块曲线(🦏)，有种眩晕感(🏺)，它们在构图和调(⛸)度上(👙)的确至关重要。但(📻)唯有那个有(🍆)节拍(📹)，甚至有点儿(🐖)魔性的海浪声陪(💼)伴，才(🎿)让我真的相信：(〰)也许(🔹)下一秒这些人真(😄)的要掉到海(🌅)浪里(📚)头；在《夜》和(🔂)《蚀》里，让我忘不掉(🌬)的是(🆒)鞋跟踩在地面的(🍝)声音；《放大(👪)》最有意思，几乎所(🕑)有人(🗽)都会(🎸)为结尾的是(📒)否存在说上两句(📻)，但吸(🛺)引我的不是这些(⏫)，远在最后的(💊)画面出现之前，这(🥕)个问(🏎)题已经强烈袭来(🎽)了——听听(🏓)那个(🥀)网球被击打(🤬)的声音！现(🏉)实世界(🏘)的网(📆)球声不会以那种(✔)强度(💫)（相对于其他声(🥍)音）和频率(🏇)出现(🌵)，这个节奏，以(🤛)及声音的质感已(📐)经说(🤶)明了一切。

但无论(🏗)如何，安东尼(🍳)奥尼的声音永远(😇)是出(😆)发于(⏫)最基本的现(💄)实的——绝对不(🗽)可能(🚆)有在远处，或是墙(🐄)背面的人，说(✉)话响度与前景中(🐥)的人(🎼)相差无几。但用句(🍴)俗套的话讲(⛰)，他是(🔴)超越现实的(💓)（天呐，写(🥕)出来俗(👝)的想(🌂)吐）。在《过客》里，很(🆘)容易(🍵)注意到开头那个(🕳)电风扇的声(🕔)音，也(⛷)许这包含了(🐩)某种心理隐喻，但(🧖)它首(➰)先作为听觉元素(🏑)让人感到适(🔁)切。下一幕，来到酒(👅)店前(🧠)台，那(✏)个烦人的电(🚏)风扇消失了，但空(🍭)间中(🚃)仍存在另一个持(😛)续的干扰，频(🔏)率更高但响度低(🍎)了不(🖤)少，画面里最终能(🖐)看到音源是(📏)摆在(🐅)后方柜台的(🍪)另一个小(🌆)型电风(⚓)扇，我(⏬)格外需要这样的(🔁)变奏(🚇)以适应不同的空(🥃)间与进展。在(⛩)阿巴(🔣)斯那里，也许(🏻)有个更美妙的画(🤘)外空(🤦)间经由声音建立(🧟)，但安东尼奥(💭)尼甚至连画内空(⏯)间都(💅)需要(🧗)声音真正建(⛅)立。每一个空间都(🚉)有无(🥤)数种方式得到观(🧙)察，创作者对(🤠)空间所包含灵魂(🆗)的提(🚯)取态度反映在声(🎏)音的剪辑上(🗽)，我借(♍)由画面看到(🔂)它们，但唯(🎫)独通过(🐔)声音(🥕)才进入它们。

也许(🚴)电影(🤷)的色彩和声音一(👽)样，具有更简(⛏)单的(🔹)特性。《放大》中(👠)的色彩格外妖艳(🥩)，这不(🛩)仅仅是指那些模(🎾)特所穿的服(🛀)装，连最简单的红(✒)色与(💡)绿色(🏕)都是如此。最(🚲)让我惊奇的是那(🌝)个公(🐩)园，当男主在公园(🌮)中拍照时，我(🕌)突然意识到自己(🍼)不知(🚓)道上哪去找一个(🚆)有这种特质(🐭)的公(📢)园，这特质是(🚎)由颜色赋(🤜)予的，绿(🏌)色形(🔔)成的节奏感很强(🎭)烈，那(⚡)个段落是整部电(🔌)影里我最喜(🐘)欢的(🏸)。如果说解读(🍺)家们在《放大》中能(🛬)找到(🚐)一些所指与颜色(🌏)对应的话，那(🎽)么《过客》里的颜色(🏔)将更(🚀)加“普(⛷)通”，隐喻的意(🐪)味儿更低，却仍保(😫)留着(⏬)单纯的视觉刺激(😭)以使我们直(😌)接理解，它们不再(⛅)像《红(🖌)色沙漠》海报里的(👇)颜色那样，尖(🏨)锐地(🎍)似乎都有些(🎹)刻意了。

他(✔)也有着(✖)一种(🏃)最受我喜爱的调(😟)度方(📿)式，奥逊威尔斯那(💵)种景深镜头(🚵)功力(🤖)也许很强，但(🌑)每个人物只是像(🎇)螺丝(🖇)钉一样出现在他(💆)们该出现的(♋)景别，发出他们该(🦖)做的(🛄)动作(📣)，这也许让我(🎟)觉得对画面中的(🦖)人物(⛓)有些缺少感情了(💬)。另一个意大(😘)利导演费里尼，人(🚅)物会(🛁)如跳舞般接近又(🎳)跳出，最后遗(👇)落下(🎡)一个孤独的(💾)人儿（这(🥉)倒让我觉得(🔼)费里尼是爱这角(⚫)色的(🏭)），但他们是经历(🎭)过热闹喧嚷(🥩)的。安(🌝)东尼奥尼的(🍏)人物从一开始就(😎)不和(🍟)谐，而且他们绝不(📟)居于自己应(🔫)该在的位置，永远(🍝)在逃(🚯)避，这(🔊)样会开辟出(➗)更大的画面空间(🙉)，也使(🅱)得动作——或者(♎)用现在常被(♉)提及的“姿态”——(🤼)不再(🚑)是木偶般缺少灵(🦄)魂的目的执(🔀)行工(🍅)具，而拥有情(🔠)感内化—(🚴)—尽管连动(🏒)作本身也常常在(💐)逃避(🍒)。

也许让大多数观(👹)众着迷的是(🛢)安东(🔻)尼奥尼电影(🚊)中的空间，确实，我(👔)也爱(🐧)它们，我本想就此(🍠)对比一下维(👳)斯康蒂的空间建(⭕)立方(📈)式，但(👕)现在是什么(⚓)时候，已经12点多了(🎨)吗？(🌒)好吧，我仍然想简(🗡)单写写。之前(🙉)不记得在哪里听(👆)人说(🔄)他喜欢看电影中(🎤)角色走路的(🙊)样子(🧠)，这些镜头几(⛴)乎是导演(🛍)的签名，我明(🦋)白这种感觉，但安(🕞)的电(🖲)影里走路还意味(🦃)着空间（当(⏮)然也(🔟)可能是小跑(🙁)，甚至开车啦），他在画(🥊)面视觉中加入了(📬)如此多环境(🖼)的要素，那些几何(🚶)式（(🍡)仅用这一个词是(🏳)严重不能概括的）的(🎾)图像在单个画面(💽)中已独立表(🙁)意，然而还是经由(🍢)角色(🌿)的运动才将他们(🎼)串联起来，但(🤶)我要马上反驳我(🐲)的上一句(🌹)，因为我只是(😿)在每一个场景强(💴)烈地(🤪)经历了这个空间(🆒)，我对整个空(👥)间仍然一无所知(🥊)，它们并没有被真正串(📉)联，我只是重复地(📺)经历、经历(🧣)，到了最后，除了整(🔐)个空(🚷)间，电影的其他所(📊)有部分倒是都被圆满(🐋)感知了。这一点在(🦋)《夜》里也许最(👳)为明显。

哎呀，老维(✖)斯康(💜)蒂，没有太多时间(📃)留给你了，我(🏆)首先是想为一种(🦐)轻浮的态(🍘)度向你道歉(🤢)。在看完《白夜》后，我(🥊)把这(📁)个既不那么现实(📤)主义，也不那(🏚)么类似《豹》的片称(🛥)为转型期电影，但这是(♎)十分不公平的！没(🦕)有人是生活(🚙)在转型期内的，我(🚿)们现(🖥)在永远不知道目(📶)的地在哪，以一种上帝(⚡)式的姿态评判是(🔞)可憎的。当下(📺)就是当下，彼时的(🛡)你也(⛓)许也意识到现实(🎗)主义不再完(😶)全有效，转而开始(🚷)了自己的(🔍)实验，或者说(🧠)，仅仅凭直觉开始(💳)了创(😠)作。这部《白夜》的空(💏)间布景，别人(📕)看来可能有些粗(🙈)制滥造，但你也许正刻(🎇)意为之，你在探索(🍤)心中的情感(🏪)是如何建立起空(👬)间的(🏩)，幻梦是如何给空(🖲)间带上色调的，视觉元(✍)素又是如何以舞(⚾)蹈的形式呈(📺)现出来的，你多擅(🚒)长拍(🧒)舞！

《北斗七星》里你(😎)的改变令我(🌪)震惊，不得不猜测(😶)那些年究(🦖)竟发生了什(🌺)么真正触动到你(🦃)心房(🖇)的事。开头的那种(📰)速度，让我想(🤰)起了《妖夜慌踪》。现(🗻)实的东西仍存在于你(🎉)的电影里，但它们(🍁)或多或少带(🚴)上了失落的调子(💞)，我最(♋)喜欢里面的风，它(🧦)们伴着那些表现主义(🌅)光线几乎要把你(😈)的心与里面(🦎)蕴含的全部感情(🌲)吹出(🤡)来。也许在未来，你(🍽)的空间不再(⛓)这么粗粝黑色，而(🌶)显得庄严(🕸)，但那或许正(🌑)是《豹》中公爵因为(😵)衰老(☔)脆弱而不得已为(✌)之的节制...

现(😺)在太晚了，我感觉(⏬)难过，如果这会儿还不(🛣)睡觉，一道深渊就(🥌)会逐渐在我(🛹)眼前清晰起来，就(🎅)像我(⬅)看它它看我那样(✔)简单。这不仅仅是因为(👦)明天要上班，或许(🦑)正是因为上(🌩)班，谁知道呢。我明(🎹)明已(🏧)经结尾，又开始盯(👟)着卫生间里(🌓)一条该死的毛巾(🏫)，真烦人，毛(🌓)巾有什么好(🏍)看的！也许现在出(🅾)门，就(😓)能遇见楼下垃圾(🐒)桶旁边那只(📜)简州猫了，但我太(🥤)累了，我想睡觉。哎，未来(🎨)，未来！