在所有的电(👣)影里，安东尼奥尼(🐫)的声(🗝)音是最让我痴迷(🐋)的。很想写一(✖)篇长长的影评，记(🔅)录周(🍶)六三部电影的迷(🎹)人之处，但我(🍧)太累(🍃)了，也(🛺)没有时间。随着日(🙀)子的流逝，我(📋)感觉到一种紧迫(✂)感，那(📳)是因为我逐渐意(🔗)识到并不想(🥔)对影(🍄)片有一个富(🌉)有洞见的影评式(🎒)分析(♊)，只是想简单诉说(🚰)看完(😝)电影后愉悦的激(🥪)情，而时间是(🧞)最会(🍂)扼杀此类精(📳)灵的。总之，它们应(🥖)当更(🍒)潦草地出现在我(⛱)的影评里。

我(🏫)该怎么形容安东(🤞)尼奥(❗)尼电影的声音呢(🌐)，不妨先谈谈(🚱)其他(🥧)的几(♌)部片。在《奇遇》里，我(🍃)一定为小岛(🔕)上的寻找感到过(🗄)某种(🚈)震颤，乍一看，可能(🥠)会说那些天(🚻)际线(😨)，那些海平面(🥃)，还有嶙峋的石块(💬)曲线(🚇)，有种眩晕感，它们(🎻)在构(💹)图和调度上的确(😏)至关重要。但(✉)唯有(🧔)那个有节拍(👌)，甚至有点儿魔性(🚏)的海(🍽)浪声陪伴，才让我(😈)真的相信：(😩)也许下一秒这些(📎)人真(🤱)的要掉到海浪里(⚡)头；在《夜》和(💬)《蚀》里(🖲)，让我(🃏)忘不掉的是鞋跟(🏴)踩在地面的(🚏)声音；《放大》最有(⬛)意思(🏔)，几乎所有人都会(👽)为结尾的是(🔧)否存(😽)在说上两句(🐢)，但吸引我的不是(🎽)这些(😌)，远在最后的画面(🔯)出现(⛎)之前，这个问题已(🍯)经强烈袭来(🈹)了—(🔊)—听听那个(😋)网球被击打的声(🎭)音！现(🐍)实世界的网球声(😖)不会以那种(💁)强度（相对于其(⏭)他声(😖)音）和频率出现(🆔)，这个节奏，以(🗒)及声(🔕)音的(👈)质感已经说明了(🚶)一切。

但无论(🌞)如何，安东尼奥尼(😑)的声(🙏)音永远是出发于(🏣)最基本的现(🏐)实的(🥈)——绝对不(🏋)可能有在远处，或(🤗)是墙(😰)背面的人，说话响(🕝)度与(💥)前景中的人相差(👵)无几。但用句(🌈)俗套(🐵)的话讲，他是(🔝)超越现实的（天(✊)呐，写(🃏)出来俗的想吐）(🍧)。在《过客》里，很(😜)容易注意到开头(🍵)那个(🙌)电风扇的声音，也(🎃)许这包含了(🗃)某种(🌭)心理(🚷)隐喻，但它首先作(🦎)为听觉元素(📿)让人感到适切。下(♎)一幕(🏞)，来到酒店前台，那(🕢)个烦人的电(🗄)风扇(🦌)消失了，但空(💺)间中仍存在另一(😂)个持(👕)续的干扰，频率更(🐉)高但(🏑)响度低了不少，画(🔯)面里最终能(🎬)看到(📖)音源是摆在(🈂)后方柜台的另一(😤)个小(💅)型电风扇，我格外(👇)需要这样的(🕘)变奏以适应不同(💞)的空(🍪)间与(🧓)进展。在阿巴(👚)斯那里，也许(🕰)有个(🧗)更美(🥜)妙的画外空间经(😨)由声音建立(🕒)，但安东尼奥尼甚(🕝)至连(👛)画内空间都需要(🚆)声音真正建(💏)立。每(☝)一个空间都(🛣)有无数种方式得(💞)到观(🈵)察，创作者对空间(😺)所包(Ⓜ)含灵魂的提取态(💮)度反映在声(🐎)音的(👌)剪辑上，我借(🍪)由画面看到它们(🥧)，但唯(👾)独通过声音才进(👁)入它们。

也许(👺)电影的色彩和声(😪)音一(🙂)样，具(✳)有更简单的(⛺)特性。《放大》中(😈)的色(🔞)彩格(🉑)外妖艳，这不仅仅(⌚)是指那些模(🏗)特所穿的服装，连(📋)最简(🎬)单的红色与绿色(😖)都是如此。最(🔫)让我(🏐)惊奇的是那(💃)个公园，当男主在(🔞)公园(🖱)中拍照时，我突然(🌧)意识(🥙)到自己不知道上(📒)哪去找一个(🐇)有这(🉐)种特质的公(🎿)园，这特质是由颜(🕹)色赋(🌳)予的，绿色形成的(😥)节奏感很强(🥋)烈，那个段落是整(🏠)部电(🔐)影里(👿)我最喜欢的(💖)。如果说解读(🥋)家们(🤣)在《放(📣)大》中能找到一些(🛰)所指与颜色(📞)对应的话，那么《过(🏡)客》里(🎅)的颜色将更加“普(📧)通”，隐喻的意(👄)味儿(📥)更低，却仍保(🔞)留着单纯的视觉(😱)刺激(🤖)以使我们直接理(😏)解，它(〰)们不再像《红色沙(🙋)漠》海报里的(🌩)颜色(💗)那样，尖锐地(👴)似乎都有些刻意(🐜)了。

他(🐤)也有着一种最受(🌃)我喜爱的调(🚍)度方式，奥逊威尔(👐)斯那(🏵)种景(🐅)深镜头功力(🕧)也许很强，但(🧒)每个(🍐)人物(🦍)只是像螺丝钉一(🎺)样出现在他(🌾)们该出现的景别(💤)，发出(🚻)他们该做的动作(👴)，这也许让我(♋)觉得(🌅)对画面中的(✒)人物有些缺少感(👁)情了(🧀)。另一个意大利导(🦊)演费(🍂)里尼，人物会如跳(🐁)舞般接近又(❔)跳出(💎)，最后遗落下(👠)一个孤独的人儿(📤)（这(🐱)倒让我觉得费里(👵)尼是爱这角(🌧)色的），但他们是(🧠)经历(🎲)过热(🎏)闹喧嚷的。安(🌿)东尼奥尼的(🤷)人物(📸)从一(📦)开始就不和谐，而(💚)且他们绝不(🤟)居于自己应该在(🌘)的位(🐾)置，永远在逃避，这(🏵)样会开辟出(🚰)更大(😀)的画面空间(👐)，也使得动作——(♿)或者(🌸)用现在常被提及(🖱)的“姿(🤪)态”——不再是木(⛄)偶般缺少灵(💶)魂的(🗄)目的执行工(🎸)具，而拥有情感内(🕶)化—(✴)—尽管连动作本(😎)身也常常在(⚾)逃避。

也许让大多(🎹)数观(📢)众着(☔)迷的是安东(🍮)尼奥尼电影(🚨)中的(👊)空间(🛬)，确实，我也爱它们(🏾)，我本想就此(🏣)对比一下维斯康(👦)蒂的(🔍)空间建立方式，但(🥀)现在是什么(😛)时候(💧)，已经12点多了(🐂)吗？好吧，我仍然(🚄)想简(🎏)单写写。之前不记(🤩)得在(✔)哪里听人说他喜(🏠)欢看电影中(💁)角色(🌒)走路的样子(🏑)，这些镜头几乎是(🎽)导演(📶)的签名，我明白这(🔃)种感觉，但安(➿)的电影里走路还(📆)意味(🕔)着空(🏌)间（当然也(🚴)可能是小跑(🤚)，甚至(🏄)开车(🛎)啦），他在画面视(🦂)觉中加入了(👠)如此多环境的要(⛸)素，那(🏳)些几何式（仅用(🌬)这一个词是(😒)严重不能概括的(🎋)）的图像在单个画面(💞)中已独立表意，然(⏹)而还(✅)是经由角色的运(🎊)动才将他们(🤗)串联起来，但我要(🕗)马上反驳我的上一句(📜)，因为我只是在每(🔪)一个场景强(👇)烈地经历了这个(🤮)空间(🌉)，我对整个空间仍(🎇)然一无所知(🈲)，它们并没(🎟)有被真正串联，我(🖋)只是重复地(📸)经历、经历，到了(👖)最后(👆)，除了整个空间，电(🖲)影的其他所(⚡)有部分倒是都被(📚)圆满感知了。这一点在(🚯)《夜》里也许最为明(🔵)显。

哎(🤬)呀，老维斯康蒂，没(🆑)有太多时间(😠)留给你了，我首先(🕋)是想为一种轻浮的态(🚒)度向你道歉。在看(🐶)完《白夜》后，我(🐮)把这个既不那么(💌)现实(👷)主义，也不那么类(🚚)似《豹》的片称(👄)为转型期(⏪)电影，但这是十分(🏝)不公平的！没(🚣)有人是生活在转(📇)型期(😬)内的，我们现在永(🥙)远不知道目(😖)的地在哪，以一种(🔺)上帝式的姿态评判是(🚾)可憎的。当下就是(😣)当下(🍻)，彼时的你也许也(🍶)意识到现实(🍕)主义不再完全有(⏰)效，转而开始了自己的(🏒)实验，或者说，仅仅(🧚)凭直觉开始(♌)了创作。这部《白夜(🍐)》的空(🔄)间布景，别人看来(🎷)可能有些粗(🏃)制滥造，但(🧐)你也许正刻意为(♈)之，你在探索(🍒)心中的情感是如(🛶)何建(🤹)立起空间的，幻梦(🤭)是如何给空(🥃)间带上色调的，视(🔲)觉元素又是如何以舞(📪)蹈的形式呈现出(📇)来的(😦)，你多擅长拍舞！

《北(🦒)斗七星》里你(🍱)的改变令我震惊(🕛)，不得不猜测那些年究(🍧)竟发生了什么真(📝)正触动到你(🌳)心房的事。开头的(🦍)那种(📗)速度，让我想起了(👳)《妖夜慌踪》。现(🥌)实的东西(🏤)仍存在于你的电(👮)影里，但它们(🏄)或多或少带上了(🛍)失落(🔙)的调子，我最喜欢(🎳)里面的风，它(✨)们伴着那些表现(💢)主义光线几乎要把你(😄)的心与里面蕴含(🚴)的全(🔛)部感情吹出来。也(🤷)许在未来，你(🤫)的空间不再这么(📸)粗粝黑色，而显得庄严(🌘)，但那或许正是《豹(👣)》中公爵因为(⛔)衰老脆弱而不得(😨)已为(👌)之的节制...

现在太(😑)晚了，我感觉(📽)难过，如果(🔠)这会儿还不睡觉(🔦)，一道深渊就(🤖)会逐渐在我眼前(🎀)清晰(🚈)起来，就像我看它(🐤)它看我那样(🔐)简单。这不仅仅是(🖖)因为明天要上班，或许(👐)正是因为上班，谁(💸)知道(🖖)呢。我明明已经结(🍾)尾，又开始盯(💣)着卫生间里一条(🏞)该死的毛巾，真烦人，毛(🎴)巾有什么好看的(🦅)！也许现在出(🕶)门，就能遇见楼下(🈶)垃圾(🐥)桶旁边那只简州(🌞)猫了，但我太累了，我想(🏺)睡觉。哎，未来，未来(⏰)！