在所有的电影(🍤)里，安东尼奥(🤠)尼的(🥚)声音(🎒)是最让我痴迷的(🥙)。很想写一篇(🎒)长长的影评，记录(🗝)周六(🈸)三部电影的迷人(🐣)之处，但我太(🥞)累了(🎷)，也没有时间(🛢)。随着日子的流逝(🎽)，我感(🧕)觉到一种紧迫感(🍈)，那是因为我(👂)逐渐意识(🍌)到并不想对(🛅)影片(🏾)有一个富有(🐅)洞见的影评式分(🛏)析，只(📇)是想简单诉说看(🚯)完电影后愉(🍯)悦的激情，而时间(🐰)是最(💔)会扼杀此类精灵(🦖)的。总之，它们(🦖)应当(🤣)更潦(🚘)草地出现在我的(🎻)影评里。

我该(👦)怎么形容安东尼(🚞)奥尼(👂)电影的声音呢，不(🚉)妨先谈谈其(🖌)他的(🤷)几部片。在《奇(🚥)遇》里，我一定为小(🗓)岛上(😛)的寻找感到过某(⚫)种震(🌍)颤，乍一(🐱)看，可能会(😆)说那些天际(🦅)线，那(🚭)些海平面，还(🈵)有嶙峋的石块曲(🥒)线，有(📁)种眩晕感，它们在(🕝)构图和调度(📺)上的确至关重要(😠)。但唯(👨)有那个有节拍，甚(🌝)至有点儿魔(🌆)性的(🔖)海浪(🦋)声陪伴，才让我真(😞)的相信：也(🌎)许下一秒这些人(😛)真的(🦄)要掉到海浪里头(💶)；在《夜》和《蚀(🛤)》里，让(🆒)我忘不掉的(📵)是鞋跟踩在地面(🖤)的声(🕌)音；《放大》最有意(🔂)思，几(🔓)乎所有(🗃)人都会为(🥥)结尾的是否(🕢)存在(🌒)说上两句，但(🔇)吸引我的不是这(📫)些，远(🤡)在最后的画面出(🏿)现之前，这个(🚉)问题已经强烈袭(🐘)来了(🙌)——听听那个网(📙)球被击打的(🐏)声音(🏵)！现实(🕡)世界的网球声不(⬛)会以那种强(🧟)度（相对于其他(❇)声音(🥀)）和频率出现，这(🙏)个节奏，以及(🎨)声音(🐈)的质感已经(💐)说明了一切。

但无(🕜)论如(🍖)何，安东尼奥尼的(😄)声音(🍅)永远是(🙃)出发于最(👹)基本的现实(⛴)的—(㊙)—绝对不可(🕢)能有在远处，或是(🔖)墙背(🍢)面的人，说话响度(🔔)与前景中的(🦏)人相差无几。但用(🗒)句俗(🔑)套的话讲，他是超(🎖)越现实的（(👧)天呐(🗃)，写出(🚑)来俗的想吐）。在(🈂)《过客》里，很容(🎼)易注意到开头那(😝)个电(🔀)风扇的声音，也许(✝)这包含了某(🤤)种心(📗)理隐喻，但它(🚱)首先作为听觉元(🌅)素让(😞)人感到适切。下一(😑)幕，来(🏑)到酒店(🚌)前台，那个(🧀)烦人的电风(⏱)扇消(💽)失了，但空间(🏜)中仍存在另一个(🐍)持续(💊)的干扰，频率更高(🔠)但响度低了(😩)不少，画面里最终(🌂)能看(📼)到音源是摆在后(🍾)方柜台的另(🌕)一个(📊)小型(😣)电风扇，我格外需(👐)要这样的变(😧)奏以适应不同的(♊)空间(🕦)与进展。在阿巴斯(🏨)那里，也许有(👥)个更(➕)美妙的画外(🏨)空间经由声音建(🐾)立，但(🌬)安东尼奥尼甚至(🔇)连画(⏪)内空间(👿)都需要声(🐸)音真正建立(⤵)。每一(💁)个空间都有(🦊)无数种方式得到(🏩)观察(🎮)，创作者对空间所(🛹)包含灵魂的(🚓)提取态度反映在(🍶)声音(🔡)的剪辑上，我借由(💸)画面看到它(🎯)们，但(🚲)唯独(😘)通过声音才进入(🈸)它们。

也许电(🌻)影的色彩和声音(🖨)一样(🐕)，具有更简单的特(🥚)性。《放大》中的(🚷)色彩(✍)格外妖艳，这(👙)不仅仅是指那些(😀)模特(🆔)所穿的服装，连最(🚳)简单(🌚)的红色(🤱)与绿色都(🎶)是如此。最让(⌛)我惊(🙌)奇的是那个(😭)公园，当男主在公(📤)园中(👚)拍照时，我突然意(🐆)识到自己不(🧙)知道上哪去找一(🕘)个有(🚴)这种特质的公园(😗)，这特质是由(⚫)颜色(✝)赋予(🐗)的，绿色形成的节(🕞)奏感很强烈(🆗)，那个段落是整部(🏕)电影(🧣)里我最喜欢的。如(🎅)果说解读家(🎂)们在(🍈)《放大》中能找(📸)到一些所指与颜(🍡)色对(🆔)应的话，那么《过客(⛽)》里的(⛸)颜色将更加“普通(💆)”，隐喻的意味(🤜)儿更(🐯)低，却仍保留(🔊)着单纯的视觉刺(🙋)激以(✒)使我们直接理解(🔌)，它们不再像(✡)《红色沙漠》海报里(🚨)的颜(🔚)色那样，尖锐地似(⚾)乎都有些刻(🔡)意了(🎊)。

他也(🙆)有着一种最受我(😸)喜爱的调度(🚀)方式，奥逊威尔斯(💖)那种(👈)景深镜头功力也(🌞)许很强，但每(🤡)个人(🏑)物只是像螺(🎶)丝钉一样出现在(🏥)他们(🙅)该出现的景别，发(🏊)出他(🐰)们该做的动作，这(🏆)也许让我觉(👡)得对(📙)画面中的人(〰)物有些缺少感情(😩)了。另(🐢)一个意大利导演(🏅)费里尼，人物(🍯)会如跳舞般接近(🎽)又跳(🔺)出，最后遗落下一(🔚)个孤独的人(📥)儿（(🍅)这倒(👫)让我觉得费里尼(🔭)是爱这角色(🍘)的），但他们是经(🔉)历过(🧘)热闹喧嚷的。安东(🛹)尼奥尼的人(🚩)物从(🕝)一开始就不(🌹)和谐，而且他们绝(😼)不居(📦)于自己应该在的(🚢)位置(🌘)，永远在逃避，这样(🖋)会开辟出更(🎈)大的(🚧)画面空间，也(🚬)使得动作——或(🥝)者用(😍)现在常被提及的(👔)“姿态”——不(☔)再是木偶般缺少(😀)灵魂(🌙)的目的执行工具(💸)，而拥有情感(📺)内化(😅)——(🗼)尽管连动作本身(🈯)也常常在逃(🎰)避。

也许让大多数(🤝)观众(🕘)着迷的是安东尼(🌸)奥尼电影中(🥍)的空(🗾)间，确实，我也(🏔)爱它们，我本想就(💾)此对(👜)比一下维斯康蒂(🔞)的空(🧀)间建立方式，但现(⛏)在是什么时(🚺)候，已(🦔)经12点多了吗(🙃)？好吧，我仍然想(👐)简单(💗)写写。之前不记得(🏂)在哪里听人(😬)说他喜欢看电影(🎩)中角(😱)色走路的样子，这(🍀)些镜头几乎(🍆)是导(🧖)演的(⏭)签名，我明白这种(🙎)感觉，但安的(🌏)电影里走路还意(🐜)味着(🔫)空间（当然也可(🚽)能是小跑，甚(🆒)至开(🤦)车啦），他在(🐻)画面视觉中加入了如(💝)此多环境的要素(🌝)，那些(🐝)几何式（仅用这(♐)一个词是严(🍷)重不能概括的）(💨)的图像在单个画面中(🌬)已独立表意，然而(🌇)还是经由角(🤫)色的运动才将他(🎺)们串(😥)联起来，但我要马(🍡)上反驳我的(👥)上一句，因(👊)为我只是在每一(🌑)个场景强烈(⚡)地经历了这个空(📔)间，我(💉)对整个空间仍然(🙋)一无所知，它(⤴)们并没有被真正(🍱)串联，我只是重复地经(🛍)历、经历，到了最(⚪)后，除(💖)了整个空间，电影(🈹)的其他所有(🎥)部分倒是都被圆(🔣)满感知了。这一点在《夜(💥)》里也许最为明显(🚁)。

哎呀，老维斯(🌎)康蒂，没有太多时(🏉)间留(👢)给你了，我首先是(📨)想为一种轻(😰)浮的态度(🤹)向你道歉。在看完(🐠)《白夜》后，我把(🎓)这个既不那么现(🍬)实主(🅾)义，也不那么类似(🚳)《豹》的片称为(💴)转型期电影，但这(😛)是十分不公平的！没有(✖)人是生活在转型(☕)期内(🏍)的，我们现在永远(📁)不知道目的(🥦)地在哪，以一种上(🥩)帝式的姿态评判是可(🤜)憎的。当下就是当(🛅)下，彼时的你(🏜)也许也意识到现(🥇)实主(🐺)义不再完全有效(💜)，转而开始了(📽)自己的实(🍐)验，或者说，仅仅凭(🎧)直觉开始了(👑)创作。这部《白夜》的(✖)空间(🥡)布景，别人看来可(🆒)能有些粗制(🍬)滥造，但你也许正(🍋)刻意为之，你在探索心(👥)中的情感是如何(😾)建立(😫)起空间的，幻梦是(📇)如何给空间(📷)带上色调的，视觉(🦒)元素又是如何以舞蹈(🅱)的形式呈现出来(😊)的，你多擅长(🌵)拍舞！

《北斗七星》里(🦐)你的(🔉)改变令我震惊，不(🧚)得不猜测那(🙄)些年究竟(💜)发生了什么真正(📯)触动到你心(🎒)房的事。开头的那(🤢)种速(🥄)度，让我想起了《妖(📨)夜慌踪》。现实(👑)的东西仍存在于(🛰)你的电影里，但它们或(😝)多或少带上了失(🥢)落的(🌙)调子，我最喜欢里(🛤)面的风，它们(🗨)伴着那些表现主(⛑)义光线几乎要把你的(🔕)心与里面蕴含的(🌀)全部感情吹(🌓)出来。也许在未来(🐕)，你的(🌞)空间不再这么粗(🤺)粝黑色，而显(🎾)得庄严，但(🐄)那或许正是《豹》中(🔄)公爵因为衰(📅)老脆弱而不得已(👞)为之(🐤)的节制...

现在太晚(😿)了，我感觉难(💢)过，如果这会儿还(💃)不睡觉，一道深渊就会(🐰)逐渐在我眼前清(🛤)晰起(🥃)来，就像我看它它(🐰)看我那样简(🏿)单。这不仅仅是因(🍮)为明天要上班，或许正(🐰)是因为上班，谁知(💲)道呢。我明明(👕)已经结尾，又开始(⛽)盯着(📈)卫生间里一条该(🗜)死的毛巾，真(🍰)烦人，毛巾(🤑)有什么好看的！也(🤺)许现在出门(😭)，就能遇见楼下垃(📤)圾桶(🕵)旁边那只简州猫(🏪)了，但我太累(🎷)了，我想睡觉。哎，未(👱)来，未来！