在所(🍈)有的电影里(🥃)，安东(😱)尼奥尼的声(🐭)音是最让(🍛)我痴迷(🐧)的。很(✊)想写一篇长长的(🔬)影评(📨)，记录周六三部电(🌵)影的迷人之(😲)处，但(🍃)我太累了，也(🛴)没有时间。随着日(💆)子的(👓)流逝，我感觉到一(🤘)种紧迫感，那(🥤)是因为我逐渐意(👔)识到(📿)并不(🆕)想对影片有(🐆)一个富有洞见的(🚏)影评(😹)式分析，只是想简(👆)单诉说看完(🕦)电影后愉悦的激(👶)情，而(🔨)时间是最会扼杀(🌏)此类精灵的(⬅)。总之(🥗)，它们应当更(🚰)潦草地出(🥂)现在我(♓)的影(😮)评里。

我该怎么形(🤝)容安(🌖)东尼奥尼电影的(😜)声音呢，不妨(🔰)先谈(🎁)谈其他的几(😌)部片。在《奇遇》里，我(🎗)一定(🎪)为小岛上的寻找(🥉)感到过某种(🎨)震颤，乍一看，可能(🍣)会说(🐂)那些(🖤)天际线，那些(🌘)海平面，还有嶙峋(😊)的石(🔼)块曲线，有种眩晕(🛫)感，它们在构(🧦)图和调度上的确(🌠)至关(😭)重要。但唯有那个(🍮)有节拍，甚至(🚰)有点(👗)儿魔性的海(🐗)浪声陪伴(➗)，才让我(🤙)真的(🌯)相信：也许下一(❣)秒这(🗨)些人真的要掉到(🚝)海浪里头；(🏥)在《夜(🚛)》和《蚀》里，让我(🍶)忘不掉的是鞋跟(🤹)踩在(🍊)地面的声音；《放(🤚)大》最有意思(♒)，几乎所有人都会(⏺)为结(🌳)尾的(🥕)是否存在说(👌)上两句，但吸引我(🎎)的不(🕕)是这些，远在最后(🙊)的画面出现(🎑)之前，这个问题已(👋)经强(🍛)烈袭来了——听(🍺)听那个网球(🗓)被击(🌛)打的声音！现(👦)实世界的(🙌)网球声(🌥)不会(📮)以那种强度（相(🌭)对于(🚷)其他声音）和频(🎇)率出现，这个(🍚)节奏(💪)，以及声音的(〰)质感已经说明了(🔨)一切(⏲)。

但无论如何，安东(🥉)尼奥尼的声(🌮)音永远是出发于(🆚)最基(🧑)本的(⚓)现实的——(🥧)绝对不可能有在(🍖)远处(🐌)，或是墙背面的人(🍲)，说话响度与(😑)前景中的人相差(🌆)无几(🤝)。但用句俗套的话(💱)讲，他是超越(🥚)现实(🎤)的（天呐，写(💫)出来俗的(🧛)想吐）(🐦)。在《过(🏄)客》里，很容易注意(📮)到开(💒)头那个电风扇的(🔶)声音，也许这(🐛)包含(🌌)了某种心理(🧟)隐喻，但它首先作(🔀)为听(🔜)觉元素让人感到(🛸)适切。下一幕(🤹)，来到酒店前台，那(🏺)个烦(♑)人的(🏇)电风扇消失(🤗)了，但空间中仍存(🌒)在另(🙋)一个持续的干扰(🤞)，频率更高但(💕)响度低了不少，画(👱)面里(🎇)最终能看到音源(🥔)是摆在后方(🙂)柜台(🔋)的另一个小(📡)型电风扇(🐌)，我格外需要(🌂)这样的变奏以适(🏋)应不(✒)同的空间与进展(🚩)。在阿巴斯那(🦌)里，也(🍄)许有个更美(♈)妙的画外空间经(😵)由声(🔀)音建立，但安东尼(🌉)奥尼甚至连(🎥)画内空间都需要(🏎)声音(🐖)真正(🦓)建立。每一个(😌)空间都有无数种(🗞)方式(🚖)得到观察，创作者(🕢)对空间所包(💛)含灵魂的提取态(❗)度反(🍬)映在声音的剪辑(🌷)上，我借由画(🏚)面看(👈)到它们，但唯(✊)独通过声(🎩)音才进入它(🅿)们。

也许电影的色(🔗)彩和(🧖)声音一样，具有更(🎹)简单的特性(🤝)。《放大(❔)》中的色彩格(🍧)外妖艳，这不仅仅(🏥)是指(💐)那些模特所穿的(🚰)服装，连最简(🚋)单的红色与绿色(🏉)都是(👌)如此(🗡)。最让我惊奇(🏔)的是那个公园，当(⏪)男主(📠)在公园中拍照时(👞)，我突然意识(🚞)到自己不知道上(😖)哪去(🍱)找一个有这种特(😮)质的公园，这(🏵)特质(📙)是由颜色赋(🐪)予的，绿色(🏰)形成的节奏(🍍)感很强烈，那个段(📃)落是(🏧)整部电影里我最(🏥)喜欢的。如果(😴)说解(🤗)读家们在《放(🍏)大》中能找到一些(🌂)所指(🍋)与颜色对应的话(🎃)，那么《过客》里(📵)的颜色将更加“普(🌬)通”，隐(📚)喻的(🥂)意味儿更低(🌼)，却仍保留着单纯(🤙)的视(💌)觉刺激以使我们(⛱)直接理解，它(🎡)们不再像《红色沙(❓)漠》海(🔄)报里的颜色那样(🤢)，尖锐地似乎(📓)都有(🛥)些刻意了。

他(🎡)也有着一(🤙)种最受我喜(🌸)爱的调度方式，奥(🌄)逊威(🔊)尔斯那种景深镜(👋)头功力也许(🕧)很强(♎)，但每个人物(⛽)只是像螺丝钉一(🍗)样出(🚯)现在他们该出现(🐒)的景别，发出(🌀)他们该做的动作(✴)，这也(✍)许让(😸)我觉得对画(❔)面中的人物有些(💗)缺少(🕠)感情了。另一个意(🚕)大利导演费(🎡)里尼，人物会如跳(🆗)舞般(🎶)接近又跳出，最后(🕛)遗落下一个(🏳)孤独(💰)的人儿（这(📤)倒让我觉(💠)得费里尼是(🎨)爱这角色的），但(📅)他们(🍼)是经历过热闹喧(🍎)嚷的。安东尼(😪)奥尼(🍾)的人物从一(📤)开始就不和谐，而(🎪)且他(🛵)们绝不居于自己(🐾)应该在的位(🛎)置，永远在逃避，这(🎨)样会(🕣)开辟(🤪)出更大的画(🏨)面空间，也使得动(🕍)作—(🐯)—或者用现在常(👓)被提及的“姿(👹)态”——不再是木(🐢)偶般(🍏)缺少灵魂的目的(🍓)执行工具，而(🗄)拥有(🦔)情感内化—(🚁)—尽管连(🧡)动作本身也(💁)常常在逃避。

也许(🔴)让大(💴)多数观众着迷的(🌙)是安东尼奥(🧛)尼电(🔭)影中的空间(⛺)，确实，我也爱它们(🕋)，我本(🎐)想就此对比一下(🛏)维斯康蒂的(🔱)空间建立方式，但(🛤)现在(🐞)是什(🍎)么时候，已经(⌛)12点多了吗？好吧(😿)，我仍(🍡)然想简单写写。之(🙈)前不记得在(🐰)哪里听人说他喜(🎐)欢看(🚑)电影中角色走路(🕔)的样子，这些(🎟)镜头(🐗)几乎是导演(🏺)的签名，我(🤛)明白这种感(🏷)觉，但安的电影里(🌳)走路(🐢)还意味着空间（(🎻)当然也可能(😨)是小(🥎)跑，甚至开车(🥡)啦），他在画面视觉中(✴)加入了如此多环(🛡)境的要素，那(🙃)些几何式（仅用(👼)这一(🌳)个词是严重不能(😿)概括的）的图像在单(🌹)个画面中已独立(🚰)表意，然而还(👀)是经由角色的运(♿)动才(💙)将他们串联起来(🤞)，但我要马上(🤦)反驳我的上一句(🏚)，因为我只(🚟)是在每一个(🙇)场景强烈地经历(🦓)了这(💀)个空间，我对整个(🌌)空间仍然一(🥎)无所知，它们并没(🍰)有被真正串联，我只是(🌦)重复地经历、经(🍰)历，到了最后(📠)，除了整个空间，电(🧙)影的(🚀)其他所有部分倒(📮)是都被圆满感知了。这(⏹)一点在《夜》里也许(🍚)最为明显。

哎(🔼)呀，老维斯康蒂，没(⛄)有太(🕷)多时间留给你了(🖱)，我首先是想(🏝)为一种轻浮的态(🏖)度向你道(🕥)歉。在看完《白(🛩)夜》后，我把这个既(🚳)不那(😑)么现实主义，也不(🤝)那么类似《豹(✍)》的片称为转型期(🌷)电影，但这是十分不公(👺)平的！没有人是生(❗)活在转型期(😶)内的，我们现在永(💕)远不(😦)知道目的地在哪(📌)，以一种上帝式的姿态(📧)评判是可憎的。当(🔣)下就是当下(🔚)，彼时的你也许也(🐗)意识(🌧)到现实主义不再(🥥)完全有效，转(⛷)而开始了自己的(Ⓜ)实验，或者(🍳)说，仅仅凭直(🌞)觉开始了创作。这(🏽)部《白(🎪)夜》的空间布景，别(😇)人看来可能(🎯)有些粗制滥造，但(📚)你也许正刻意为之，你(💡)在探索心中的情(🏕)感是如何建(👅)立起空间的，幻梦(🦑)是如(👻)何给空间带上色(🥟)调的，视觉元素又是如(📋)何以舞蹈的形式(🛺)呈现出来的(🔨)，你多擅长拍舞！

《北(🚐)斗七(📸)星》里你的改变令(🦏)我震惊，不得(🙊)不猜测那些年究(🔹)竟发生了(👊)什么真正触(🏨)动到你心房的事(🔅)。开头(🚎)的那种速度，让我(🔎)想起了《妖夜(⏫)慌踪》。现实的东西(👔)仍存在于你的电影里(🦈)，但它们或多或少(🗃)带上了失落(🚼)的调子，我最喜欢(📸)里面(🌇)的风，它们伴着那(🌧)些表现主义光线几乎(🕡)要把你的心与里(🔣)面蕴含的全(🍦)部感情吹出来。也(📆)许在(🚓)未来，你的空间不(🏥)再这么粗粝(♌)黑色，而显得庄严(📿)，但那或许(💍)正是《豹》中公(⛎)爵因为衰老脆弱(🔄)而不(❕)得已为之的节制(🎍)...

现在太晚了(🦖)，我感觉难过，如果(🧠)这会儿还不睡觉，一道(🐋)深渊就会逐渐在(🌪)我眼前清晰(🕹)起来，就像(🧀)我看它(🙂)它看(🎛)我那样简单。这不(🧙)仅仅是因为明天要上(📃)班，或许正是因为(🚔)上班，谁知道(🗃)呢。我明明已经结(🤲)尾，又(🌠)开始盯着卫生间(😿)里一条该死(🎣)的毛巾，真烦人，毛(⚓)巾有什么(🖋)好看的！也许(🎼)现在出门，就能遇(🚑)见楼(😲)下垃圾桶旁边那(🙎)只简州猫了(🕦)，但我太累了，我想(👯)睡觉。哎，未来，未来！