在所有(✨)的电影里，安东尼(🐄)奥尼(🚬)的声音是最让我(🤫)痴迷的。很想(🚽)写一(😚)篇长长的影(🎅)评，记录周(🗿)六三部电影(🌭)的迷人之处，但我(🍆)太累(😘)了，也没有时间。随(🕰)着日子的流(🍶)逝，我(💺)感觉到一种(😧)紧迫感，那是因为(🗞)我逐(🚽)渐意识到并不想(♟)对影片有一(🔷)个富有洞(🏾)见的影评式(🔂)分析(⛎)，只是想简单(🍙)诉说看完电影后(🍄)愉悦(📞)的激情，而时间是(🌿)最会扼杀此(🐏)类精灵的。总之，它(🤝)们应(🌘)当更潦草地出现(👤)在我的影评(💩)里。

我(📀)该怎么形容(🍷)安东尼奥(🍜)尼电影的声(😳)音呢，不妨先谈谈(🍏)其他(⛓)的几部片。在《奇遇(🎥)》里，我一定为(🔨)小岛(🔈)上的寻找感(😁)到过某种震颤，乍(🏑)一看(♑)，可能会说那些天(🙂)际线，那些海(💣)平面，还有(🐉)嶙峋的石块(🚼)曲线(💈)，有种眩晕感(🍸)，它们在构图和调(🤖)度上(💎)的确至关重要。但(🐡)唯有那个有(🎢)节拍，甚至有点儿(💥)魔性(🔽)的海浪声陪伴，才(🧛)让我真的相(🍘)信：(💬)也许下一秒(🤩)这些人真(🧣)的要掉到海(🐟)浪里头；在《夜》和(🐉)《蚀》里(🏧)，让我忘不掉的是(🧥)鞋跟踩在地(📳)面的(🏉)声音；《放大(😛)》最有意思，几乎所(🛑)有人(🌐)都会为结尾的是(🌺)否存在说上(👁)两句，但吸(🐥)引我的不是(🥥)这些(📔)，远在最后的(🔊)画面出现之前，这(📈)个问(🤖)题已经强烈袭来(😂)了——听听(🙆)那个网球被击打(♐)的声(🌕)音！现实世界的网(⛷)球声不会以(🌠)那种(💃)强度（相对(🔊)于其他声(🎐)音）和频率(📑)出现，这个节奏，以(🔙)及声(🧝)音的质感已经说(🥟)明了一切。

但(😈)无论(🤔)如何，安东尼(🤛)奥尼的声音永远(💑)是出(🚞)发于最基本的现(⭕)实的——绝(❕)对不可能(🈁)有在远处，或(👺)是墙(🎴)背面的人，说(🛣)话响度与前景中(🌩)的人(🧙)相差无几。但用句(🌯)俗套的话讲(🔄)，他是超越现实的(✒)（天(🎉)呐，写出来俗的想(🙂)吐）。在《过客(🏎)》里，很(🚑)容易注意到(🎏)开头那个(🚞)电风扇的声(👅)音，也许这包含了(🕛)某种(🏇)心理隐喻，但它首(🖲)先作为听觉(💩)元素(⭕)让人感到适(🔈)切。下一幕，来到酒(🛹)店前(🧢)台，那个烦人的电(📮)风扇消失了(🔉)，但空间中(🛹)仍存在另一(🍰)个持(⚪)续的干扰，频(💧)率更高但响度低(🛀)了不(🥞)少，画面里最终能(😘)看到音源是(💅)摆在后方柜台的(😦)另一(🐪)个小型电风扇，我(🥂)格外需要这(🌼)样的(🌆)变奏以适应(💴)不同的空(🌊)间与进展。在(🎚)阿巴斯那里，也许(✂)有个(🦓)更美妙的画外空(♿)间经由声音(🤤)建立(♓)，但安东尼奥(👏)尼甚至连画内空(🎤)间都(😏)需要声音真正建(⏰)立。每一个空(🌆)间都有无(🙁)数种方式得(🍨)到观(🍸)察，创作者对(🧀)空间所包含灵魂(🦏)的提(🍸)取态度反映在声(💺)音的剪辑上(🌈)，我借由画面看到(🛀)它们(🍟)，但唯独通过声音(🍖)才进入它们(🕴)。

也许(🎻)电影的色彩(🤮)和声音一(🍛)样，具有更简(🦄)单的特性。《放大》中(♟)的色(👗)彩格外妖艳，这不(🤓)仅仅是指那(🍳)些模(🚦)特所穿的服(🕋)装，连最简单的红(⛎)色与(⛽)绿色都是如此。最(🆎)让我惊奇的(😃)是那个公(🏋)园，当男主在(🌺)公园(🈵)中拍照时，我(💑)突然意识到自己(❇)不知(🔂)道上哪去找一个(🎌)有这种特质(🤮)的公园，这特质是(🗂)由颜(🕹)色赋予的，绿色形(📖)成的节奏感(🥕)很强(🕑)烈，那个段落(🥥)是整部电(🔓)影里我最喜(🚆)欢的。如果说解读(🕞)家们(⛸)在《放大》中能找到(🔊)一些所指与(🏗)颜色(🕯)对应的话，那(😜)么《过客》里的颜色(🥋)将更(🏟)加“普通”，隐喻的意(📜)味儿更低，却(💕)仍保留着(🧘)单纯的视觉(🗜)刺激(🏕)以使我们直(⛪)接理解，它们不再(🐷)像《红(🥐)色沙漠》海报里的(🛶)颜色那样，尖(🏎)锐地似乎都有些(🏎)刻意(🧛)了。

他也有着一种(👢)最受我喜爱(🆒)的调(🌊)度方式，奥逊(🥀)威尔斯那(🏃)种景深镜头(🗺)功力也许很强，但(🌊)每个(🐁)人物只是像螺丝(🔎)钉一样出现(🍣)在他(⛱)们该出现的(🚬)景别，发出他们该(😘)做的(🈸)动作，这也许让我(💈)觉得对画面(🤳)中的人物(🌟)有些缺少感(➰)情了(🎭)。另一个意大(💊)利导演费里尼，人(〽)物会(🏊)如跳舞般接近又(🦕)跳出，最后遗(🌽)落下一个孤独的(🥍)人儿(😹)（这倒让我觉得(🎛)费里尼是爱(🙃)这角(🎅)色的），但他(🌥)们是经历(🕶)过热闹喧嚷(📛)的。安东尼奥尼的(😼)人物(💥)从一开始就不和(🐻)谐，而且他们(💲)绝不(🏽)居于自己应(🛒)该在的位置，永远(🔔)在逃(🚖)避，这样会开辟出(🏝)更大的画面(🗞)空间，也使(🚹)得动作——(🤛)或者(🍪)用现在常被(🔋)提及的“姿态”——(🥥)不再(🕔)是木偶般缺少灵(🅱)魂的目的执(🐟)行工具，而拥有情(📷)感内(🐡)化——尽管连动(🥊)作本身也常(🕯)常在(📺)逃避。

也许让(👳)大多数观(🕥)众着迷的是(🐻)安东尼奥尼电影(🆓)中的(👭)空间，确实，我也爱(🔂)它们，我本想(🐜)就此(🥃)对比一下维(🚾)斯康蒂的空间建(🕒)立方(💋)式，但现在是什么(🛅)时候，已经12点(🚘)多了吗？(👯)好吧，我仍然(❓)想简(✉)单写写。之前(📄)不记得在哪里听(🛠)人说(🎴)他喜欢看电影中(🚩)角色走路的(🙆)样子，这些镜头几(🐝)乎是(👮)导演的签名，我明(🐧)白这种感觉(📐)，但安(🍹)的电(🥪)影里走(🐆)路还意味(⏱)着空间（当(🤤)然也可能是小跑(🐵)，甚至(🐴)开车啦），他在画(🍃)面视觉中加(🧛)入了如此多环境(🆚)的要素，那些几何式（(🔡)仅用这一个词是(😮)严重不能概(♊)括的）的(🌖)图像在单个(🍚)画面中已独立表(🤮)意，然而还是经由角色(🗒)的运动才将他们(📛)串联起来，但(🐐)我要马上反驳我(🏍)的上(♊)一句，因为我只是(👤)在每一个场(💒)景强烈地(🛣)经历了(🌠)这个空间(🍷)，我对整个空(🎑)间仍然一无所知(🏭)，它们(🎳)并没有被真正串(💓)联，我只是重(🌀)复地经历、经历(🌟)，到了最后，除了整个空(🎩)间，电影的其他所(🌬)有部分倒是(🚆)都被圆满(🤼)感知了。这一(🗞)点在《夜》里也许最(📬)为明显。

哎呀，老维斯康(⏱)蒂，没有太多时间(♉)留给你了，我(👞)首先是想为一种(🍶)轻浮(⛄)的态度向你道歉(🎚)。在看完《白夜(📘)》后，我把这(⛪)个既不(💗)那么现实(🗞)主义，也不那(❓)么类似《豹》的片称(🔭)为转(🏛)型期电影，但这是(🏔)十分不公平(🤹)的！没有人是生活(🛏)在转型期内的，我们现(🔈)在永远不知道目(🦊)的地在哪，以(📫)一种上帝(🅾)式的姿态评(🚄)判是可憎的。当下(🧒)就是当下，彼时的你也(🖼)许也意识到现实(🏖)主义不再完(🙎)全有效，转而开始(〽)了自(⏪)己的实验，或者说(🐇)，仅仅凭直觉(🔨)开始了创(🌟)作。这部(🌊)《白夜》的空(⛽)间布景，别人(😐)看来可能有些粗(♎)制滥(🤫)造，但你也许正刻(🧟)意为之，你在(🎑)探索心中的情感(📋)是如何建立起空间的(🤷)，幻梦是如何给空(🔽)间带上色调(🆓)的，视觉元(🐄)素又是如何(🚸)以舞蹈的形式呈(🔠)现出来的，你多擅长拍(🚾)舞！

《北斗七星》里你(🌴)的改变令我(😮)震惊，不得不猜测(🌙)那些(🈳)年究竟发生了什(🔯)么真正触动(🕥)到你心房(🌥)的事。开(🛡)头的那种(🐛)速度，让我想(📧)起了《妖夜慌踪》。现(📙)实的(🎓)东西仍存在于你(👊)的电影里，但(🎸)它们或多或少带(😱)上了失落的调子，我最(🚭)喜欢里面的风，它(🦇)们伴着那些(🔨)表现主义(🐡)光线几乎要(🚄)把你的心与里面(🍑)蕴含的全部感情吹出(👘)来。也许在未来，你(🕔)的空间不再(😉)这么粗粝黑色，而(🍷)显得(🤳)庄严，但那或许正(🎇)是《豹》中公爵(🔑)因为衰老(❄)脆弱而(😋)不得已为(🎪)之的节制...

现(🛹)在太晚了，我感觉(🌼)难过(⏩)，如果这会儿还不(🎏)睡觉，一道深(👌)渊就会逐渐在我(🅿)眼前清晰起来，就像我(🎢)看它它看我那样(🍃)简单。这不仅(🧑)仅是因为(🕓)明天要上班(🌇)，或许正是因为上(👈)班，谁知道呢。我明明已(🏑)经结尾，又开始盯(💓)着卫生间里(🏜)一条该死的毛巾(🦆)，真烦(🏷)人，毛巾有什么好(🆓)看的！也许现(❄)在出门，就(🔺)能遇见楼下垃圾(😐)桶旁边那只(🔟)简州猫了，但我太(🛃)累了(😦)，我想睡觉。哎，未来(⌚)，未来！