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剧情简介
而张宏已经(🔶)冲到车窗(🛣)旁边(🎺)，拍着车窗(😫)喊着(😂)什么。
她虽(👴)然闭(🏦)着眼睛，可(😌)是眼(😠)睫毛根处(🍟)，还是(🏥)隐隐泌出(🎂)了湿(📏)意。
慕浅道(🤲)：向(🧥)容家示好(📽)，揭露(🏢)出你背后(👱)那个(⏪)人，让容家(🌇)(jiā )去(🙊)(qù )将(jiāng )那(🐿)(nà )个(Ⓜ)(gè )人(rén )拉(lā )下(🏧)(xià )马(mǎ )，领(lǐng )了(👃)(le )这(zhè )份(fèn )功(gōng )劳(láo )。他(tā )们(men )若(ruò )是(shì )肯承这份情，那就是你送了他们一份大礼，对沅沅，他们可能也会另眼相看(🌬)一些。
容恒(🍯)静了(🥇)片刻，终于(📫)控制(🏾)不住地缓(🔔)缓低(🔤)下头，轻轻(😎)在她(🌎)唇上印了(🏵)一下(🍈)。
爸爸，我没(💾)有怪(🔣)你。陆沅说(🤥)，我也(🧝)没什么事(👛)，一点(⛏)小伤而已(📓)，爸爸(📼)你不用担(🚹)心我(🌄)的(de )。
以(yǐ )慕(🐔)(mù )浅(🐳)(qiǎn )的(de )直(zhí )觉(jià(🎙)o )，这(zhè )样(yàng )一(yī(🥌) )个(gè )女(nǚ )人(rén )，跟(gēn )陆(lù )与(yǔ )川(chuān )的(de )关(guān )系绝对不会一般。
慕浅坐在车里，一眼就认出他来，眸光不由得微微一(🐳)黯。
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《妇科医生电影》常见问题
跑者将人(😏)生押注在十(🥈)秒(🙉)里，动画也在那(🍥)十秒里势要改(👟)变(🕑)观众眼前所(🗑)见的一切，比赛结(🛅)束，一切煽动(🔕)性(💑)的东西戛然(🔭)而(📜)止，这绝非单纯(👊)感动的体验，它(🏅)拒绝把角色心象世界剥开。是(📳)的(😻)，如果说同为(🦎)独(🤥)立动画出身(🚌)的(👔)新海诚动画由(🌚)不同角色的内面，通过宛如对(🎆)唱一样的台词(🌛)互(🏬)相交织组成(❄)，观(🔰)众相信主角(🥠)（(💁)我）笃定了与(🌩)他者能最直(🥢)接(🚟)地连结、笃定(➿)世界的一切，然(😲)后(🧜)观众成为共(🥢)享同一种感受的(🗻)共同体，那么(🏼)岩(👭)井泽健治在(😑)转(🏼)向商业制片第(✅)一作、用转描(🕖)技法制作的《百米。》则希望观众(🧑)更(🎦)主动地探索(📧)，找(🌋)到属于自己(😨)的(🚪)那个“我”。以及新(🐠)海诚因为他是“动画民科”，通过(😂)静止的层与层(😉)之(🎮)间的作用挖(🕰)掘(📮)世界的深度，岩(🐤)井泽明显有着(📂)压倒性的动画(🚣)素养，他相信动(🕷)画要动，不需要(🌇)内(❤)面、仅靠纯(🌏)粹的动就能连结(😌)世界，《百米。》正(🧒)是(🍹)这样一部只有(🍌)表层面孔的动(🔽)画，且是充满杂(🗓)质的面孔。
转描与纯手绘动画(✔)不(🌆)一样的是它(💻)一(🏔)定是绘画（手(🚄)的劳作）与摄(🥔)像机（机器）的共同作业。转(🥂)描动画有着“我(🕊)”与(🈚)世界的戏剧(🚀)，这(🚮)里的“我”是指由(🏽)构成动画的线(🐂)的原生质（protoplasm）(📴)，正因为原画师(✋)之手的劳作，这(🔄)种(🤺)拒绝僵化的(📩)变化具备个人性(👮)，但这种个人(🈸)性(⚓)总会被摄像机(📑)下客观世界的(🤢)物质与逻辑引(🗓)导、诱惑，而原画师之手又把(🚑)线(✈)的质感紧紧(🍄)地(🏬)把握在自己笔(🤟)下，对现实的物(🚈)质与逻辑进行抗衡。体育故事(⛅)也是这么一回(🚻)事(🎊)，我们为之热(✖)泪(🕙)的种种运动的(🛢)人生，实际上是(🛵)人用身体投身(📎)到世界，与世界(🗜)交流、抗衡，甚(🐂)至(🌋)可能被世界(🚊)撕裂的戏剧一样(🆖)。
于是，转描动(🎂)画(🏨)里的手与机器(🕳)的共作（这种(📳)共作也可以当(🍣)做在互相撕扯），以永远不和(👂)谐(🖍)、不精确的(🙇)样(🗻)子在动画的表(☝)层留下了种种(💱)杂质，比如看着像是扁平的脸(🍮)却有着不相协(🤔)调(🍈)的过于立体(🚭)的(🍪)运动，比如有的(📣)动画师手艺跟(🍔)不上现实世界(🔽)的运动，导致角(🤰)色动得“不像人(⭕)”，但(🚺)在《百米。》里，我(📹)更愿意把这些杂(⬅)质称为现实(🚟)对(🔂)动画面孔留下(📣)的伤痕。当跑者(🤶)在起跑线各自(⏹)准备时，衣服的折痕比纯手绘(😯)动(😟)画要来得更(🐩)密(👷)集；倾盆大雨(🦑)让跑者身上出(🐇)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🔹)在抚摸动画的(🐿)肌(🚑)理——这部(🍧)动(🍓)画毫不在意让(🙏)信息量变得排(🍾)山倒海——也(👓)是这个长镜头(💅)里，在开始赛跑(💒)那(🤲)决定人生的(🎋)十秒之前，框里的(🌟)一切人和背(💳)景(🥄)的线都在运动(🌠)里抖动，我们第(🦁)一次如此清晰(🚀)地看见人与世界的相互作用(😬)力(🤡)，这正如鱼丰(🔲)漫(🌿)画总是表现出(🧐)谵妄的价值观(🔽)一样，究竟是世界影响了人，还(🕑)是偏执狂在动(📴)摇(😟)世界，我们无(🥌)法(🔭)确定何者才是(😌)现实，或者说，即(😤)使转描动画也(🎟)不存在所谓的(🚮)确凿的现实性(🤴)吧(🥁)。因为角色从(🐿)不说出心里话，直(🚂)到富坚被现(🐃)实(🌎)压垮崩溃，线条(🅰)也跟着紊乱，他(🚀)哭的样子着实(😏)令人心疼之余也让人忍俊不(😐)禁(📁)。
是去年喜欢(🌴)的(🉐)动画之一《猫妖(📈)小杏》刚好也是(🤔)转描动画，它同样有着来自现(🧟)实的杂质，比如(🖕)该(🈵)片采用现场(⛔)收(🥪)音的方式，电影(🛄)的“声腔”有着超(🐐)出画纸之外的(😦)空旷，然而这是(🏕)一部需要抑制(🐴)住(💮)单纯靠手作(🧟)来想象运动的动(👤)画，因为少女(🚀)对(🏞)世界感到无聊(🦐)，她面对会说话(🦑)的猫这种超自(🈸)然生物也毫无想法。形式在故(🍫)事(🙀)引导下，转描(➿)动(🈶)画将现实里的(🌧)那些习以为常(👁)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🕞)被动画给均质(🐎)化(🏩)，留下了不和(🔁)谐(🐅)的扁平的表面(🏳)。《百米。》的杂质留(🆚)下了凹凸不平(🥉)的面孔，个人与(🛂)世界、动画与(🀄)现(😏)实、手与机(⤴)器对运动的想象(🔷)力不断彼此(🤱)抗(🔣)衡，几乎要冲破(🍽)平面的画纸、(💶)画面、银幕。要(⚾)说动画哪些地方不是转描的(🚣)话(👌)，几乎就只有(🍰)跑(♑)步的时刻，在标(🦖)枪打响后，跑者(🐈)对爆发力与全力以赴的迷恋(〰)直接冲破现实(🉑)，画(⌛)者无法参照(♓)现(🏤)实，只能发挥自(🤨)己的想象去描(🗻)绘速度。这就是(💸)这部动画所描(👂)绘的体育运动(✌)，画(🚗)者无疑也是(📴)选手。
我觉得岩井(👹)泽这次联合(🍘)动(🔔)画师小岛庆祐(⛺)确实在一般的(📟)日本商业动画(🤔)体制里带来了此前没有的东(🌞)西(🚭)（或者说是(🌐)“杂(💌)质”），动画师出(🦓)身的押山清高(🚝)在去年上映的《蓦然回首》里缩(👣)小了动画电影(🤚)的(🈶)制作规模，利(🌼)用(🌞)小团队的体制(🎬)尽可能保留原(💤)画师的人工性(👒)，这种体制宛如(🏜)希望洗净日本(📞)动(🥞)画的工业属(🔓)性(🍘)，我觉得押山应(🏰)该希望观众(🦂)能(🔃)注意到那些“动(🔜)”里蕴含着手的(⛪)劳作，通过一种(🌺)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🔦)为(♏)题材的动画(🖊)里(🈁)，利用动画之“动(🌪)”让人意识到这(🏴)是画，然后想到不同的笔触各(🍙)有主人，并为这(🗽)种(🌭)人工的物质(🔶)性(🥦)感动。若借用土(🏟)居伸彰的说法来说的话，那就(🗂)是《蓦然回首》的(💅)局限性在于对(👻)动(📂)画的定义只(🎪)看(🔈)到了帧与帧之(♎)间，动画还有(🥎)“帧(💬)之彼端”的可能(👒)性，即观众的自(🐛)我意识。面对《百(👊)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(㊗)法(🥃)以一种动画(🎣)教(🕌)养判断它的好(📈)与坏，只是在极(🛫)速一百米里，观众看到的不只(🔃)是绘画与手的(😨)劳(🍙)作的奇迹，动(🌩)画(👠)在逃避现实之(🔀)前先要注视现实，只剩下速度(📙)的世界里我们(🐻)可以选择看清(♒)“我(🏰)”自己的面孔(👘)。
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