剧情简介
我所(🌀)有(yǒu )考核都(dōu )过(🥎)关了(🔽)，你凭(píng )什么(🐬)让(rà(📧)ng )我退校，我不(🚮)同意(🚚)。
放开速(sù )度(✨)冲刺(🌇)的情况，她们(men )很快(📚)就(jiù )到了终点线(🆔)。
她狼狈(bèi )的趴在(🔕)(zài )地上，抬头不(bú(🥊) )可置信(xìn )的看着(🐨)上面的艾美丽(lì(😄) )。
虽然(🌪)(rán )她和蒋少(📪)勋的(🚝)关系很(hěn )多(🎌)人都(⬆)(dōu )看出来了(🙁)，但(dà(🐲)n )是看出(chū )来和被(🌠)(bèi )告发可是两码(🤚)(mǎ )事。
她(tā )想，魏如(🐐)昀说的对，她只不(🚔)(bú )过是小孩子心(🐅)性，做(🛴)(zuò )什么事(shì(😇) )情都(🕝)没法成功(gō(🏗)ng )。
她孤(🌫)(gū )独太久(jiǔ(🥩) )了，好(🏂)不容易(yì )遇到交(💺)(jiāo )心的好姐妹，怎(📎)么可(kě )以辜负(fù(🌑) )她们的期待。
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《命运呼叫转移》常见问题
跑者将人生(🥢)押(🏰)注在十秒里(🎈)，动(😻)画也在那十(🐭)秒(🌸)里势要改变观(🐡)众眼前所见的一切，比赛结束(🤷)，一切煽动性的(😶)东(😕)西戛然而止(🔔)，这(🎡)绝非单纯感(🌚)动(🗡)的体验，它拒绝把角色心象世(💟)界剥开。是的，如(🗃)果说同为独立(🦁)动(💟)画出身的新(🏒)海(😓)诚动画由不(💄)同角色的内面(🐰)，通(💪)过宛如对唱(🥤)一(🚥)样的台词互相(🙈)交织组成，观众(🛹)相(🦒)信主角（我）笃定了与他(⏬)者(🐰)能最直接地(🐼)连(👸)结、笃定世(👨)界(⏸)的一切，然后观(⚪)众成为共享同一种感受的共(🌝)同体，那么岩井(🥛)泽(🎪)健治在转向(✒)商(🚺)业制片第一(🕥)作(🏕)、用转描技法制作的《百米。》则(⏪)希望观众更主(🦇)动地探索，找到(🛄)属(🎦)于自己的那(🎛)个(🥣)“我”。以及新海(🤡)诚因为他是“动(💚)画(🔇)民科”，通过静止(💬)的层与层之间(🚬)的作用挖掘世(👪)界(😟)的深度，岩井泽明显有着压(🥄)倒(🔅)性的动画素(🚰)养(🎖)，他相信动画要(🚓)动，不需要内面(💼)、仅靠纯粹的动就能连结世(🧛)界，《百米。》正是这(🛋)样(😝)一部只有表(🏆)层(🗻)面孔的动画，且(🥪)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🛴)手绘动画不一(🖨)样的是它一定(🦐)是(🧐)绘画（手的(🙅)劳(🌔)作）与摄像机（机器）的(🌭)共(✍)同作业。转描动(🔻)画有着“我”与世(🐞)界的戏剧，这里(♍)的(🕙)“我”是指由构成动画的线的(🚏)原(🐯)生质（protoplasm），正(🏑)因(🍡)为原画师之手(💒)的劳作，这种拒(🚏)绝僵化的变化具备个人性，但(🐏)这种个人性总(🎚)会(🎏)被摄像机下(📖)客(🏴)观世界的物质(🏣)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🌌)之手又把线的(🔛)质感紧紧地把(🐛)握(👫)在自己笔下(🧥)，对(👵)现实的物质与逻辑进行抗(💮)衡(🐍)。体育故事也是(💟)这么一回事，我(🌒)们为之热泪的(⚪)种(🤪)种运动的人(💯)生，实际上是人(👛)用(🍁)身体投身到(🎉)世(🔳)界，与世界交流(☔)、抗衡，甚至可(🥌)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🎫)是，转描动画里(🌩)的(💅)手与机器的(🎬)共(😦)作（这种共作(🎽)也可以当做在互相撕扯），以(✒)永远不和谐、(🍫)不精确的样子(🛍)在(🌃)动画的表层(🧣)留(🔄)下了种种杂质，比如看着像是(👯)扁平的脸却有(🈺)着不相协调的(🔚)过于立体的运(🏟)动(🖌)，比如有的动(🌈)画师手艺跟不(🤤)上(♌)现实世界的(🍆)运(🐭)动，导致角色动(🎋)得“不像人”，但在(🆔)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🎶)称为现实对动(🌁)画(🐊)面孔留下的(🛋)伤(🗜)痕。当跑者在起(🎄)跑线各自准备时，衣服的折痕(📒)比纯手绘动画(🍙)要来得更密集(🎲)；(🤴)倾盆大雨让(😋)跑(🛍)者身上出现不断蠕动的光泽(🥇)，宛如现实在抚(🔀)摸动画的肌理(🆔)——这部动画(🤰)毫(🥫)不在意让信(📞)息量变得排山(📢)倒(🆘)海——也是(🔹)这(🍛)个长镜头里，在(🏐)开始赛跑那决(🖌)定人生的十秒之前，框里的一(🍎)切人和背景的(🛄)线(📜)都在运动里(🈶)抖(🍍)动，我们第一次(😝)如此清晰地看见人与世界的(👱)相互作用力，这(🚩)正如鱼丰漫画(🦌)总(⏪)是表现出谵(👖)妄(🥃)的价值观一样，究竟是世界影(🤮)响了人，还是偏(⛏)执狂在动摇世(🎷)界，我们无法确(🚄)定(🌵)何者才是现(🕤)实，或者说，即使(🌏)转(💵)描动画也不(🌫)存(🚥)在所谓的确凿(🚋)的现实性吧。因(🚕)为角色从不说出心里话，直到(🎟)富坚被现实压(🚅)垮(🚕)崩溃，线条也(💎)跟(🍼)着紊乱，他哭的(🍖)样子着实令人心疼之余也让(🔖)人忍俊不禁。
是(🚛)去年喜欢的动(🎁)画(🧛)之一《猫妖小(👟)杏(💠)》刚好也是转描动画，它同样有(🕐)着来自现实的(⚫)杂质，比如该片(🦌)采用现场收音(🎲)的(🏕)方式，电影的(🏝)“声腔”有着超出(➰)画(🏤)纸之外的空(🔶)旷(😄)，然而这是一部(⛷)需要抑制住单(📒)纯靠手作来想象运动的动画(💪)，因为少女对世(🧛)界(🚷)感到无聊，她(🕑)面(⚪)对会说话的猫(🕐)这种超自然生物也毫无想法(🏿)。形式在故事引(🔔)导下，转描动画(🍆)将(🐐)现实里的那(📎)些(🚝)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🖖)后，现实性被动(🎚)画给均质化，留(🔎)下了不和谐的(🐚)扁(💏)平的表面。《百(🍬)米。》的杂质留下(👪)了(🍐)凹凸不平的(👕)面(🌕)孔，个人与世界(📔)、动画与现实(🖤)、手与机器对运动的想象力(🌌)不断彼此抗衡(🤺)，几(💠)乎要冲破平(👵)面(🔨)的画纸、画面(🍫)、银幕。要说动画哪些地方不(👻)是转描的话，几(🎌)乎就只有跑步(🈚)的(📰)时刻，在标枪(🎞)打(📔)响后，跑者对爆发力与全力以(🧑)赴的迷恋直接(🌔)冲破现实，画者(🈸)无法参照现实(🍡)，只(🎽)能发挥自己(🐡)的想象去描绘(📪)速(💟)度。这就是这(🏑)部(👝)动画所描绘的(🚒)体育运动，画者(⛄)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(〰)这次联合动画(🕋)师(🗓)小岛庆祐确(🚇)实(🈳)在一般的日本(➗)商业动画体制里带来了此前(📟)没有的东西（(🧟)或者说是“杂质(♿)”）(🤼)，动画师出身(🐿)的(🧟)押山清高在去年上映的《蓦然(🕷)回首》里缩小了(😠)动画电影的制(🍵)作规模，利用小(🚀)团(🎤)队的体制尽(🚕)可能保留原画(🆖)师(🐖)的人工性，这(💠)种(🕦)体制宛如希望(💯)洗净日本动画(🐗)的工业属性，我觉得押山应该(✉)希望观众能注(🍤)意(🔆)到那些“动”里(🎖)蕴(🏁)含着手的劳作(🔇)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🎳)部以画画为题(😱)材的动画里，利(🕹)用(💚)动画之“动”让(📴)人(🌷)意识到这是画，然后想到不同(🐎)的笔触各有主(🍉)人，并为这种人(🕗)工的物质性感(💯)动(👫)。若借用土居(😟)伸彰的说法来(🚘)说(🦄)的话，那就是(🧕)《蓦(🙀)然回首》的局限(✋)性在于对动画(🎣)的定义只看到了帧与帧之间(🚽)，动画还有“帧之(🥁)彼(😍)端”的可能性(🙃)，即(❌)观众的自我意(😴)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🙂)，我们却无法以(📄)一种动画教养(😟)判(🌀)断它的好与(👬)坏(🔦)，只是在极速一百米里，观众看(⏫)到的不只是绘(♏)画与手的劳作(☕)的奇迹，动画在(🥃)逃(🚷)避现实之前(🐄)先要注视现实(🈵)，只(📇)剩下速度的(🎅)世(👰)界里我们可以(🚎)选择看清“我”自(🕡)己的面孔。
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